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《方力钧陶瓷作品展》于金沙艺廊隆重开幕

更新时间:2023-05-24 16:20:08 点击:12795

《方力钧陶瓷作品展》于金沙艺廊隆重开幕

展出中国当代艺术家方力钧的陶瓷佳作

展期至6月24日

一众主礼嘉宾周二于四季名荟举行的《方力钧陶瓷作品展》开幕式上主持剪彩仪式。

(澳门,2023年5月16日)– 金沙中国周二于四季名荟为旗下常设艺术空间金沙艺廊最新艺术展览《方力钧陶瓷作品展》举行开幕式,冀透过展览持续促进本澳文化产业多元发展,为本澳及国际艺术家提供艺术交流平台举办多样化的交流活动。

是次展览展出中国当代艺术家方力钧近60件佳作,他所创作的皮肤造型陶瓷结构绵密却又吹弹可破,也让观众看到艺术家运用陶瓷这种艺术语言,在经典的光头形象以及艳俗色彩美学以外进行一场全新试验。

展览的主题「骨中骨,肉中肉」出自《创世纪》中神取出亚当的肋骨造成夏娃的故事,提示观众骨和肉是生命的源头,亦彰显了艺术家方力钧对生命真谛的深邃思考和创作进路。

艺术家方力钧生于河北省,毕业于中央美术学院,是「后89新艺术潮流」、「泼皮文化」及「中国波普」的先锋。他亦是第一位作品登上美国《纽约时报杂志》封面的中国当代艺术家,其作品广受国际级美术馆艺术基金会及公共展览的青睐。近十年来,他不断尝试利用不同的材料、媒介、视觉技术及艺术形式,在陶瓷装置、水墨手稿、影像或户外公共艺术上进行实验。

金沙中国有限公司首席营运总裁兼执行董事郑君诺周二于四季名荟举行的《方力钧陶瓷作品展》开幕式上致辞

金沙中国有限公司首席营运总裁兼执行董事郑君诺表示:澳门与陶瓷有着数百年的深厚渊源,而澳门亦是海上丝绸之路瓷器外销的重要港口。金沙中国过往曾先后多次在旗下综合度假村内展示来自世界各地的艺术家别出心裁、丰富多样的陶瓷作品,令观众耳目一新。金沙艺廊的定位是一个高规格的艺术交流及展示平台,这次很荣幸邀请到中国其中一位重量级艺术家方力钧展出他以别开生面的方式创作、手工极其精巧的陶瓷作品;展览将引领我们思考艺术和身体的关系。引进这些大师级展览不但有助培养观众的艺术审美能力,亦为本澳艺术家的创作带来启发,带动本地文化创意产业的多元发展。在此亦衷心感谢中联办、澳门特别行政区政府以及本地艺文界对是次展览的大力支持。

艺术家方力钧周二于四季名荟举行的《方力钧陶瓷作品展》开幕式上致辞

艺术家方力钧表示:艺术创作是面对人性的,它并不服膺于某一套固定的标准。我以陶瓷作为媒介,仿照肉体的层次做出活物的陶瓷,与陶瓷展开了一个与生命更直接、更广泛的交流。感谢金沙中国的邀请,使我有机会首度在澳门展示我近年来的陶瓷实验创作过程和成果展,十分荣幸能与澳门的观众进行陶瓷创作的分享与展示。

《方力钧陶瓷作品展》策展人罗怡周二于四季名荟举行的展览开幕式上致辞

是次展览由经验丰富的策展人罗怡精心策划,她沉浸文化创意产业超过20年,拥有18年当代艺术与设计类博物馆的策展及管理经验。罗怡曾于中国首家民营美术馆──今日美术馆出任副总经理(总编辑)以及其设计馆的美术馆长。2012年至今,她担任国内多个重要博物馆的筹建或项目咨询顾问,策划多个当代艺术与设计领域的展览和学术活动,并多次参与文旅部、民政部组织的美术馆系统相关管理事务的意见咨询。

罗怡表示:在方力钧频繁的展览记录中,陶瓷是甚少出现的一种新媒介,而是次在金沙艺廊的展览中亦贯彻他通过艺术颠覆观看方式与思维方式的意图与观念。感谢金沙中国的邀请,将方力钧的陶瓷创作成果在这个对陶瓷艺术有特殊历史与情感的土地上展出。希望能够带给陶瓷这项亘古常新的艺术更丰富的观念内涵与创作动机。

出席开幕式之主要嘉宾包括:郑君诺;澳门特别行政区政府政策研究和区域发展局局长张作文;澳门特别行政区政府旅游局副局长许耀明;澳门特别行政区文化局代表、澳门艺术博物馆馆长袁绍珊;中央人民政府驻澳门特别行政区联络办公室宣传文化部代表王宇伟;艺术家方力钧先生,以及策展人罗怡女士。

《方力钧陶瓷作品展》由5月17日至6月24日,每天早上十一时至晚上七时于四季名荟六楼「金沙艺廊」对外开放,免费入场。

「金沙艺廊」旨在为澳门带来丰富多样的艺术展览,从而推动本地文创产业持续发展。艺廊持续邀请本地及国际著名艺术家举办形式多样、种类丰富的艺术文化展览,透过这个艺术平台为本澳注入多元文化力量,进一步丰富本地居民及旅客的艺术体验,提升公司在艺术文化范畴投放的资源,并全面配合特区政府推动非博彩项目发展的施政方针。自于2022年金沙艺廊开幕至今,已先后举办六次中外艺术大师的展览


骨中骨,肉中肉
——谈方力钧陶瓷创作中的不可见世界


策展人 罗怡
 
我说想要将木版底板和陶瓷一起展出,连艺术家方力钧自己也表示出非常的吃惊。他有点儿哭笑不得的神情望向我,那表情和我跟他说要给他编本畅销书时如出一辙。大约是基于那本书不仅畅销了,且在自2009年出版后的多年,成为所有学者都绕不开的方力钧读本和被各评论文章高频引用的著述,因此,他一如既往容忍了我的「胡闹」。
 
方力钧的超尺寸的木版画的底板和方力钧的陶瓷作品之间到底有何关系?
 
要非常「学术化」的说明这个问题,此时我们可以搬出法国哲学家莫里斯·梅洛-庞蒂(Maurice Merleau-Ponty)。梅洛-庞蒂认为「身体即为主体」,是精神的也是物质的,主体通过与他者的互动、与世界的互动产生。身体是一种行为,也是一种能力,可给予自然物体意义,艺术从诞生之初就需要人的身体性操作才能呈现。从这个角度观察方力钧的创作现场,你看他蹲在地上操作着轰鸣的工业切割机,机器和他胀出青筋的手融入一体,刨出飞舞的木屑。他控制着力度,在纤维板上揦开深痕,他整个人都被自己压在了板子上。选择甚么工具是艺术最核心的部分之一。无论甚么工具,身体与工具的互动状态是核心中的核心。
 
你再看他那一张澳门艺术博物馆正在展出的《492021》,在这件364cm×580cm尺幅的作品中,画面上的方力钧正在水中奋力前游,似行进中的连拍或延时效果,将「七面迎浪」定格在孤泳者换气的时机。创作中,赤脚的他站在画纸上,一支大毛笔刷约过半身,如此挥毫于线稿,一天而就,这需要的是高度集中的精气神,需要的是身体力量的高浓度爆发。与「行动绘画」制造「偶发」完全不同,方力钧所绘出的一切都是长期的知觉(或者觉知)与谋划沉淀的产物。梅洛-庞蒂认为,知觉是一种前意识行为,是一切行为得以展开的基础。知觉既不是单纯的生理反应也不是心灵构造,它既不属于外部客体,也不属于内部心灵。这幅作品不仅得益于天赋的挥洒、形式的决定、媒介的掌控,更来自日积月累早已与身体融为一体的「手艺」与「手感」,来自强大的觉知力与纯粹的生命力。在这个特殊的时期,他唤起我们的心灵,填补了我们的渴望,释放着我们情感。因此,当你了解了方力钧这种用直接的行动与感受来表达的方式,你能感受到他的作品也是他身体的一部分。用梅洛-庞蒂的话来说,人存在的实质就是一种共在。
 
因此,在我看来,方力钧的人和艺术,首先完整地展示了身体的主体性、整体性、结构性与意向性,同时,完整地展现着身体共在性的本质:与工具共在、与画布共在、与作品共在、与他人共在、与时代和历史共在。这一「具身性」特性当然在他的陶瓷创作中也能完整感受到。
 
大约是2015年,我受方力钧工作室之邀,与杜坚等几位朋友驻留在方力钧刚装修好不久的景德镇工作室。我的主要工作是为我编着的《艺术怎么办》「查漏补缺」。这本书是我继《像野狗一样生存》,也就是本文开篇提到的为方力钧编着的那本「畅销书」之后,第二次为艺术家新时期的言论、评论——主要是学校演讲和最新创作(其时陶瓷系列初见端倪)进行编撰。那时他已经有一两篇关于陶瓷的谈话和采访,我又增补了一些问题,以之前处理《像野狗一样生存》的方式,以大众阅读的逻辑,对他关于陶瓷的创作思路与历程进行了梳理,其后这些文字收录于《艺术怎么办》中。我因此有幸目睹了方力钧较早一批陶瓷作品的出炉(但还不是最早)和那个显得甚至有些「狼藉不堪」的现场。让我印象深刻的是,大热的天,高温的炉子,脸盆里的泥汤子,得他自己下手一遍遍感受泥和水的比例、粘稠度。太稀了不行,在框架上待不住;太稠了不行,就把作品结构中的孔洞堵上了(孔洞是理解这件作品的一个关键)。调好泥,往烧过的瓷模架上浇,太快了太猛了太慢了都不行,一遍又一遍;或是拿着小方块模子,一个一个在泥场里过,再一个个按他的逻辑摆好。
 
感受既是身体的,也是心灵的。一层泥浆冲下,一层瓷骨支起,一层烈焰焚身,一层生命浴火……这是物质的生命、情感的生命、艺术的生命融合的有机过程。艺术家赤膊上阵,全身心投入,这股真气贯穿于作品的孔洞中,打开了关于生命本质与真相探讨的禁忌与闸门。将他的艺术连结在一起的是更深层的东西,是知觉,是身体,是肉。
 
「肉身 (flesh)」概念出现在梅洛-庞蒂最后的、未完成的作品《可见的与不可见的》里。提出这个概念,是为了打开被知性和日常经验遮蔽的双眼,重建感性的丰富和生机,找回存在的真实。「重要的是看不见的东西。」方力钧的陶瓷实验更连结着方力钧一贯以来通过艺术颠覆观看方式与思维方式的意图与观念。本次展览,观众将首次集中看到艺术家如何对「精美 」、「脆弱 」等陶瓷传统特质的质询。
 
我将方力钧的陶瓷创作,视作「肉陶瓷」,还基于我对方力钧的艺术发展脉络的研究,基于我在准备他澳门艺术博物馆个展时试图去挖掘并展示的「真实」、「温度」、「尺度」这些形成了艺术家创作风格的决定性瞬间——这些决定性瞬间除了近乎肉搏的电锯木版画和超尺度的水墨人物头像,还包括:艺术家人生首次酒醉后的创作、失去最佳角度的方力钧早期课堂素描写真等等。「不管是『我的身体』、『他的身体』还是『作为表达的身体』,也不管是身体之『肉』、语言之『肉』还是世界之『肉』,让我们领会到的都是『感性的』光芒」。也因此,我们能够理解陶瓷在方力钧的创作中「骨中骨、肉中肉」的地位与观念延续,能够理解艺术家如何在时间的锤炼中塑造他的艺术也被他的艺术塑造。
 
在方力钧频繁的展览记录中,陶瓷作为一种新媒介还甚少出现,尤其是自2022年开始尝试的人物陶瓷画。如此集中地与前期陶瓷试验同席讨论,并专门探讨与其创作历史的关系,澳门金沙尚属首次。陶瓷并非中国(China)独有的文化特征。葡国人的陶瓷画传统在澳门开花结果,碰撞出澳门作为中西文化交点的鲜明特色。感谢金沙中国邀请,将方力钧的陶瓷媒介创作成果在这个对陶瓷艺术有特殊历史与情感的土地上展出。希望能够带给陶瓷这项古老而年轻的艺术更丰富的观念内涵与创作动机。梅洛-庞蒂曾说: 「真正的哲学在于重新学习如何看待这个世界」。这正是方力钧的创作——当然也包含他的陶瓷创作想要展示的世界——「不可见」世界。

亚当在创造夏娃的时候说:「这是我骨中之骨,肉中之肉……她从我的身体里取出来。」这个典故正说明了方力钧作品的来源。

 

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